言情小說 編織另類作家夢

Career職場情報誌413期 

采青日前接受《Career職場情報誌》訪問,聊了聊臺灣言情小說的現況,內容已刊載於2010年9月號(第413期)。

整個訪談約四五十分鐘,在成文之後,當然受篇幅所限,只提取出幾段重點。幸好采青喜歡寫字甚於說話,在與記者見面前,已經把重點整理成一張A4筆記,在這裡與各位分享。
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1.台灣的言情小說市場概況及面對的挑戰
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言小是從美國羅曼史演變而成的本土作品,主要讀者為國高中生,其次為家庭主婦。1990年代為全盛期,現進入衰退,出版社轉往大陸尋找稿件,作者稿費節節下降。
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儘管盛況不再,但出版量一年仍高達一千多本(全台小說年出版量約四千本),佔全台小說出版總量之3-4成,因此對國內女性閱讀仍佔舉足輕重的影響。
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面對的挑戰:非法掃書網站、新興文類夾擊(原創小說、網路小說……)、大量創作後落入公式化。
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2. 台灣言情小說哪些題材受歡迎
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言情小說反映女性對愛情的憧憬。
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傳統言小一定男強女弱、男俊女美。現隨時代改變,標準放寬,有較陰柔型的男主角出現且受到歡迎,但多數出版社仍無法接受太過顛覆的性別設定。
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男主角要是會讓女性瘋狂愛上的對象──英俊、多金、能力強。女主角要是能讓女讀者投射的對象,社經地位可以稍低,只要個性令人喜愛、有特色即可。愛情必須堅定專一,嚴守一夫一妻,不可三心兩意。結局必須是喜劇(大牌作家例外)。
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禁忌題材:悲劇、男懦弱或性無能、女濫交、太暴力、亂倫、外星人、男女皆是外國人等。另外,某些出版社不收同性戀稿。
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3. 想要成為言情小說作家的可能性以及難度(含收入等),該有什麼心理準備及做什麼功課
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投稿難度──入門易,出頭難
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言小這種文類由於出版量大、寫作門檻低、寫手眾多,因此也是對新人接受度較高的文類,但新人雖入行容易,要熬成名家仍長路迢迢。
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目前新人稿件皆為賣斷,稿費約兩萬起跳,四萬以上已極優渥,加上可能被壓稿、可能賣斷筆名、可能被左右筆名命名、簽下稿費保密條款……言小作者在寫作圈中實屬弱勢族群。
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● 建議:
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1. 投稿前,瞭解言情小說文類的規範及各出版社的風格走向:字數、第三人稱、題材、重心在男女主角互動、不要太多職業細節或與愛情無關的支線描寫。
2. 廣泛閱讀、大量寫作是創作者的基本功。
3. 言小不必太雕琢文字,重心放在人物和情節,尤其是人物塑造得好,情節會自動走出來。
4. 建議在創作前期先有其他收入來源,不要貿然辭職寫作。
5. 平常心看待退稿。
6. 勿奢望一書成名。持續創作的毅力,才是成功的關鍵。
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28 thoughts on “言情小說 編織另類作家夢

  1. cm2234

    入門易,出頭難?
    所以言小是所有小說門檻最低的?比輕小說低?
    那我寫作功力真是太淺薄了,到現在還過不了稿.
    版主回覆:(01/25/2011 12:47:33 PM)
    言小門檻不盡然是所有小說最低的。以寫作年齡層來說,輕小說作者應比言小更年輕。

    Reply
  2. 曾經出過言情小說的還是誠心的建議有心想要投入這個行列的人一定要有長期抗戰的準備,千萬不要抱著好高騖遠的態度,就算不停地被退搞也要振作起來用力地投稿,並且不停地寫下去就對了!!
    版主回覆:(09/08/2010 12:40:34 AM)
    絃說的太對了。:)

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  3. 花火

    除了于晴的作品我每本必看,現在很少看台灣的言小了。現在的言小感覺是很公式化,很多人都說按此去寫大約都能過稿,所以市面上才有那麼多的言小作家,就像青姊說的:入門容易,出頭難。
    版主回覆:(09/08/2010 12:40:59 AM)
    于晴近年來似乎是聲望數一數二的言情作家啊。:)

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  4. 居隱

    先推2樓大的看法~~
    一直很佩服能製作言情小說、情歌歌詞的人,在這麼多規則限制下,製作一般民眾喜愛的愛情主題作品。
    可惜小弟我這方面經驗不多,不是愛情咖,看過其他人回應後,在準備製作恐怖作品嚇人、旅遊文學作品推觀光。
    (p.s.突然出現回音:你用「製作」這麼詞幹嘛?把寫作當工業喔?)
    版主回覆:(09/10/2010 12:49:58 AM)
    沒錯,言情在有限的創作空間下,還能變出那麼多花樣,也是一種專業。
    各人有各人合適的寫作方向,恐怖靈異最近很夯,不失為一條道路。^^

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  5. 以葉子

    當時左晴雯小姐《烈火青春》的成名經驗,到現在還是叫人難忘!內容也挺令我難忘的,和一般男歡女愛的愛恨情仇很不一樣。到現在我還是記得她的作品被新聞播報、大書店擺在平台、暢銷榜第一名的時刻。言小界很與眾不同的一顆巨星!
    版主回覆:(09/10/2010 12:53:04 AM)
    采青也回憶起葉小嵐、左晴雯席捲書市的年代。(遠目)

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  6. myjobcn

    寫得是事實呀,入門容易
    版主回覆:(09/10/2010 12:55:08 AM)
    入門對於許多投稿無門的朋友來說,也許沒那麼容易。不過比起在言情界成名之路,入門的確容易多了。:P

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  7. fiona

    要在言情界成名不簡單,就和在輕小說界或武俠小說界一樣,所以比起成名,入門是相對簡單多了,相對。多少人嘔心瀝血完成一本本稿子又一本本被退,遇過的人才知箇中甘苦。希望不論看或不看言情的人都不要誤以為–要寫言情,要出版言情很容易……
    版主回覆:(09/10/2010 12:57:05 AM)
    2010/9的Career雜誌中,狗屋出版社編輯就說,過稿率不到十分之一。

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  8. 不容易

    真的不要小看言情作家
    真得沒這麼容易
    過稿真的不容易
    過了這一本
    也不知道何時才能過下一本
    我開始出版後
    才覺得這是條看不到盡頭的荊棘路
    版主回覆:(09/10/2010 12:58:01 AM)
    萬分同意。希望未來能多看見您的經驗分享唷。^^

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  9. kusomarketing

    Good job!
    接下來就是等采青當封面人物了~
    版主回覆:(09/15/2010 10:18:47 AM)
    話說宗興老師這次的大作也可以用自己當封面人物啊。^^

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  10. 黑土豆

    各位有想寫言小的大大,什麼題材都沒關係,但可不可以不要再總裁貝勒滿街跑了= ="目前本人在做超商大夜班,每天進書報雜誌都會看到總裁啦…貝勒啊….真是…無言….冏
    版主回覆:(09/20/2010 07:11:22 AM)
    哈哈哈,黑土豆的確點出了言情出版的現象。不過最近其實已經有比早期好了呢。XD

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  11. 我也不想寫總裁啊

    回答樓上
    如果寫個砍材的男主角會過稿
    我的頭剁下來給你
    不過最近我有發現
    有好幾個大咖的作家已經漸漸沒在寫總裁這類題材了
    希望能由這些大咖的帶領出新氣象啦
    版主回覆:(09/20/2010 07:27:22 AM)
    對的,男主角職業絕對是出版社審核的重要項目之一,大牌作家也的確有嘗試創新。畢竟,大牌的創作自由度較高,要革命得由他們開始。:)

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  12. 贏楓

    言小要寫很簡單,要寫好很難,要寫得有聲有色、引人注目、闖出一片天又更難。
    我想這就像廚師一樣,愈是簡單的菜色愈要下真功夫。
    只可惜受限於市場、讀者,連帶著作者,能讓我願意追著跑的也所剩無幾了(嘆)只好改行追著外漫跑(反而外漫老梗歸老梗,卻讓老梗浪漫到無以復加>///<)
    是說來個砍柴的也不錯,但男人的「背景」還是得有,畢竟「美型」還是吸引讀者的首要工具(君不知連吳導都嫌棄《龍紋身的女孩》男主角太寫實,可見還是得有一定程度的美化才行)
    想要改變,不管是那個領域,都要踏到最高層,才能開始吧:)
    版主回覆:(09/20/2010 07:29:38 AM)
    廚師的比喻很好。男主角的背景在業界也的確是編輯決定過稿與否的重要因素。XD

    Reply
  13. 粉紅妹

    意外發現妳的部落格…看完妳的文章後,我才明瞭出版社常在退稿時告訴我的:你的文筆很好,但不符合商業化!
    我投稿經驗從少女時期到現在有十年了,退稿次數一直不斷地增加當中,一直到現在才能以平常心看待此事!
    不過看到妳的文章,我才明白原本推銷自己也是一門很深的學問,謝謝妳的分享喲!目前我只想快樂地寫故事,其他的不願再多想了,因為其實身邊也有曾經出書的朋友面臨到被封殺或考慮轉型的尷尬,讓我體會到能出書並不代表什麼,能不能長紅才是考驗的開始~
    版主回覆:(09/27/2010 01:25:54 AM)
    很高興看到粉紅妹留言。
    您說得不錯,持續創作的毅力才是在文壇立穩腳跟的關鍵。一起加油。^_^

    Reply
  14. 死魂

    想請教倪大,要怎樣知道自己的書賣的好不好呢@@?
    曾在論壇看過有人討論,有的言小作者跟出版社簽過了一張又一張的長約,卻從沒調過稿費,跟編輯提起,編輯卻推說是因為該作者的書賣的不好…….
    雖說網路書店有排行榜,但都只有前100名可看,而且也沒有純言小的排名……
    總不會沒上排榜就是賣得不好吧@@?
    只能聽編輯單方面的說詞,感覺實在很…..傷腦筋啊!= =|||
    不知倪大能否替在下解惑呢?感激不盡~~~~
    版主回覆:(09/30/2010 12:33:08 AM)
    嗯,若是抽版稅的作品,作者每半年會收到一次銷售統計表。
    賣斷的作品若沒有排行榜可參考,真的就只剩編輯單方面告知的資訊了。但某些編輯可能不太愛透露,尤其是若賣得好的話,編輯會怕作者拿喬而隱藏訊息。幸好有些租書店如十大花蝶會有小說前百名的「租次排行榜」(http://www.starfly.com.tw/bookstore/bookrank_list.asp?kind=3),可以做為參考依據。

    Reply
  15. 死魂

    喔喔~~~~~原來有的租書店會有租次排行啊……@O@
    感謝倪大提供的訊息~~~^++++^
    版主回覆:(10/04/2010 01:06:35 AM)
    不用客氣。^^

    Reply
  16. hero116

    我想請老師分析韓劇的小說情節章及幕
    版主回覆:(10/05/2010 01:00:40 AM)
    我很少看韓劇 ^^:

    Reply
  17. 伊琳諾

    你好^^
    已經在這裡出沒了一段時間,現在才冒出來問問題。
    想請問,女主角如果設定的比較顧人怨是不是言小的禁忌呢?到甚麼程度可接受咧?
    另外想請問優,一開始投稿,主題比較悲調(結局還是喜劇),是不是會比較難被接受咧?
    版主回覆:(11/09/2010 12:58:37 AM)
    顧人怨不是完全不行,只要不到引人反感的程度。至於到什麼程度可接受,簡而言之,到「審稿編輯可接受」的程度就可以了。XD
    主題悲調的接受度要看出版社風格走向。有些出版社只愛收喜稿,有些可接受悲調。投稿前宜多留意。

    Reply
  18. 小吳

    采青老師:
    不知道能不能請問您一個跟此篇無關的問題
    最近想嘗試寫奇幻類的腳本,因此看了一些故事像哈利波特,魔戒等的熱門小說
    其中觀察到這些名作除了框架下的大架構,都很擅長安排一些有趣的小物件,並讓這些物件都指向一個大伏筆。達到描述世界觀又可以設計驚奇的效果。
    請問這類東西是不是在奇幻類文學中特別重要呢,如果要安排這樣的物件,是否越多越好還是有其限度呢?
    我自己寫東西的時候覺得,要設計令人產生懸念,又出乎意料的伏筆還真困難阿
    版主回覆:(11/16/2010 01:09:40 AM)
    是的。幻想類小說(包括奇幻文學)所建構的規則或世界觀是特別重要。但未必是越多越好。我的建議是:創意最重要,同時要兼顧篇幅及讀者的記憶及理解力。篇幅越長的小說(如哈利波特)可以容納大型的世界觀,短篇就不必納入太多了。

    Reply
  19. Tony Tse

    Re: #18 小吳
    我當然不是倪老師, 只是曾經看過一位香港作家 (唉, 都開名字好了, 畢華流), 想做香港托爾金/魯益師, 去出奇幻類史詩式大部頭作品, 推出一次後, 十年後出更大規模版, 結果出不完, 疑似連累出版社結業, 近年來畢華流已經消失於香港書市場.
    "桑梓荒原記"系列 曲高和寡作狀扮嘢的程度, 簡直是 "大眾小說 do-and-don’t" 最佳的反面教材!!

    Reply
  20. 米酒媽媽

    對台灣言小一向詬病頗多,不論是裡頭貧瘠的愛情(往往很難說服我)或是數十年如一日的封面風格(http://mocapig.pixnet.net/blog/post/32521967);可是今天看到倪老師所透露的薪酬….
    我不禁要想,二萬到四萬的薪酬,編輯限制又頗多,我們能看到設計更好、內容更完整服人的小言嗎??
    版主回覆:(11/29/2010 03:07:16 AM)
    是的,言小作家不乏能寫者,可惜整個產業現狀造成如今為讀者所詬病的種種。加上大陸原創競爭,言小作者更難為了。:~~

    Reply
  21. 榕芬

    采青大大,我有買你的小說教學喔!
    其實我本身有在寫小說,在大陸有自己的專欄,但是收藏率不高,就想多買一些小說教學的書做參考,目前我手上有兩本都是國外的翻譯進來的作者教學,你的是我國人買的第一本,我很期待它的到來,也會當成傳家寶一樣珍藏,我會好好拜讀的!
    版主回覆:(11/29/2010 03:42:14 AM)
    謝謝榕芬支持。看完之後有什麼感想歡迎隨時來討論。:)

    Reply
  22. 在原創小說中打滾的包子

    接觸言情小說的時間很晚(升大學的暑假,第一本為十四的琉璃美人煞),而入門就是晉江網,因此在原創文學中看了近兩年才回頭接觸台灣的言情小說,不可諱言,對岸的小說結構縝密,氣勢磅礡,一寫動輒數十萬字,讓人相當驚艷(缺點在於虎頭蛇尾、收尾倉促或伏筆埋太多無法自圓其說) 可能跟對岸先連載後簽約有關(?)大部分作者對於故事情節保有相當高的主權,即使悲劇或雷點太多依舊可以出版,這可能也跟廣大的市場有關係,在幾億人中總找得到與作者波長相符的讀者
    反觀台灣的言情小說,大部分有一定的套路、公式,而這些套路在市場上也證明是吃得開的,因此多數言情小說作家無法跳出桎梏,即使有心嚐試也不一定成功,想請教采青老師:這是否與台灣市場小有關係呢?看過台灣一暢銷作家受對岸文風影響,寫了幾本很有原創言情筆調的書,賣得相當好,是否又說明台灣的作家正慢慢的受對岸文風影響呢?
    版主回覆:(12/15/2010 12:55:07 AM)
    其實原創小說也已形成了套路、公式,包子不覺得嗎?
    任何一種文體當經過商業介入,大規模生產之後,難免會形成公式。言小如此,原創小說很快也會如此,任何一種文體都是如此。
    言小目前的公式化程度比原創小說明顯,原因之一當然是因為言小發展了數十年,比原創小說年老的緣故,因此整體產業對書系的各項要求已呈僵化。再者,台灣人閱讀型態較精簡,一本書兩小時讀完較適合繁忙的社會,所以不時興大部頭書籍,出版社對字數就會有限制。在出版了成千上萬本字數相仿、主題相仿的愛情故事後,當然越來越難推陳出新。
    至於台灣作家受對岸文風影響,是的,某些台灣作家確實是投入了原創小說的創作(大多是網路作者),但這影響並非單向,而是相互的。瓊瑤、席絹乃至蔡智恆的作品,也受大陸讀者廣為閱讀。台灣言小也影響著大陸言小的創作。隨著兩岸交流的擴展,彼此的影響想必會越來越廣。:)

    Reply
  23. 小貝兒

    老師~
    我一開始想寫作~
    其實也是因為當時全班在瘋言小的時候~
    當時才國中~居然有同學能過稿成功~
    而且還是當時覺得品質蠻高的[禾馬]~
    一股崇拜心態~也讓我想寫~
    我開始練稿的時候~還是言小非常風行的時候~
    當時真的有作者把言小寫的很好~
    尤其是[古裝]的~有時候還要懂歷史。懂文學~
    厲害非常~
    但說真的~
    長期下來~已變公式化~
    原創小說也是happy endiing~但在過程中就是能寫的比較廣~
    言小的衝突與起伏感覺已經有點固定~
    所以才會感覺愈來愈勢微了~
    版主回覆:(05/19/2011 03:02:33 PM)
    說得沒錯。不過原創小說也有悲劇結尾的。:D

    Reply
  24. cm2234

    我寫了一些不像言情的原創小說,
    投稿應該不會過,
    不知放哪兒比較好?
    版主回覆:(10/06/2011 12:23:45 PM)
    放原創網站?

    Reply
  25. cm2234

    放過起點網,
    可是壓力大,
    有的人會催文,
    有的給你分,但同時也要求你給他分.
    這樣便失去了寫文的初衷.
    台灣有較優質的原創網嗎?O_O
    版主回覆:(11/12/2012 03:17:16 PM)
    台灣就是鮮網、冒險者天堂和小說頻道三個最有名。

    Reply
  26. 訪客

    采青老師:
    那如果是奇幻滲言情,還需要尊守條件嗎?
    可不可以用第一人稱?
    謝謝

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